剧本杀《尸兄》动机解析+线索分析+推凶线索+复盘凶手

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剧本杀有线上线下两种玩法，线上可以选择剧本杀APP，线下要去实体店，实体店按目前情况可以分为三种：一种是桌游、棋牌室。玩家在相对安静的场所读剧本找线索。另一种是剧本杀线下馆。场地装修精致，加精美服装、道具高度配合，参与者可以更有沉浸感。第三种是大型沉浸式剧本杀。剧本杀复盘解析剧透测评真相答案凶手角色比如一趟游轮或火车之旅，大多需要数百人参与，穿插文艺演出，需要NPC（真人道具）较多，游戏时长较长。知道了游戏的内容、形式，我们接下来讲讲产业链。剧本杀有一条从创作者、发行商、线上交易平台、演员、门店商家、垂直平台、消费者的清晰产业链。上游是剧本创作者。目前剧本创作者大多是专业、业余编剧，也有大量网文作者，当然也有一些知名IP会被授权改编成剧本，比如《甄嬛传》、《琅琊榜》。创作者的下游是发行商、交易平台。写好的剧本要通过发行商卖出去，发行商也会和平台合作。之后是线上交易平台。比如游戏分发交易综合平台“小黑探”，超过4000个本子在小黑探平台上售卖，去年小黑探总成交超过20万盒。

故事简介： 我叫萧何。我一生的时间，是别人的七分之一，生命的厚度却是别人的七倍。因为这具身体里住着七个“我”。为了能更好的同处，我们分别取名星期一至星期天。事实上，我们也是按照一周七天轮流出现，拥有自己独立的生活。我们之间从未打过照面，便签条上的文字是我们沟通的途径。过去整整十年的纠缠，挥之不去的血色阴影，频繁被扰动的命运。终迫使我们走向了死亡。故事的结尾总是充满着遗憾，甚至来不及作的告别。如果我们那时没有划开自己的手腕，如果我们没有成为一具冰冷的尸体，那我们应该会开始一段新的生活吧。剧本杀复盘解析希望这一次，我们七个能永远在一起。一个都不能多，一个都不能少......在密室中苏醒的人，冰冷的尸体，模糊不明的记忆。我要离开这里，我要摆脱嫌疑。可是究竟发生了什么？在电话里倾听，在网络里搜索，在地图里寻找。在微博的回复和评论中，发现事实和真相。黑暗之中，刀锋闪耀。那个持刀的人，究竟是谁？尘封岁月，一点点浮现，往事排山倒海。那是我曾经走过的路，爱过的人，遥不可及的你。月光之下，万般变幻。

剧本杀是个小圈层内的游戏，要来到大众面前，仅仅依靠IP的自然热度其实是不够的。从营销上看，过去IP剧本杀营销更多是在剧本杀圈层内凭借IP获得发行和店家关注，难以触达到真正的IP用户。“我觉得可能是大家缺少一个全盘的规划，”董文洁解释道。剧本杀产品在宣传过程中，往往是独立营销，很少能够借助IP方的力量作一些宣传和推广，IP方常见的做法是友情转发一下IP剧本杀的微博，影响力寥寥。不过现在情况发生了一些变化，IP方更能够体会剧本杀作为IP组成部分的重要性，尝试为IP剧本杀倾斜更多资源。 比如《秘密访客》就由IP方出面邀请了张子枫为同名剧本杀录制ID。更为深度的结合体现在游戏上，西山居所开发的《剑网3》IP剧本杀《枫火燎原》就被放在了游戏官方举办的线下活动中，玩家在现场除了能够体会IP剧本杀的内容，还能够欣赏舞台表演、购买产品等等，实现一次非常完整的IP线下体验。 IP方将剧本杀作为IP衍生形式，进行整体规划的过程中，更能够发挥剧本杀及IP对用户的双重带动作用。而回到口碑层面，由于过去IP本给店家以及消费者造成的不良印象，如今剧本杀行业中，发行端和消费端其实处于较为割裂的状态。 “一方面是发行端大家都对IP本很有兴趣，希望开发更多的IP本投向市场，另一方面店家的购买欲受到过往影响并不算强烈，” 刘艺松解释道。而这也是IP本的销售成绩始终赶不上原创本的原因之一。想要说服店家购买IP本，在消费端打造出一个真正的口碑爆款，而不是发行和出品圈的一头热，需要的是打磨作品，持续提供稳定在水准线之上的产品。不过这样一来就出现了一个新问题，IP剧本杀值得行业投入这么多吗？剧本杀复盘答案 答案自然是肯定的，因为IP剧本杀除了帮助剧本杀行业拓客之外，还能够解决剧本杀行业当下存在的一些问题。比如内容高度同质化、良莠不齐。 前文中提到的爱奇艺、阅文集团等版权方手中都握着大量原创IP，并且IP的故事经过了大众用户的锤炼，其内容价值已经被证明，这对剧本杀行业来说是一大批新鲜血液。并且伴随着巨头入场，他们对于内容、生产流程，以及规划上的掌控度都远超行业中的小作坊和个体户，有机会将旗下的IP在保证基础水平的情况下批量化生产。 爱奇艺其实就将迷雾剧场的影视IP进行了批量化改编。这样的作品是剧本杀行业的刚需，因为剧本是“一次性消费品”，头部爆款内容可遇不可求，市场需要大量水准线以上的产品进行供应。 放在更大的视野里，巨头有更多的人力、财力、物力，在巨头的牵头下，剧本杀行业能够做成原先不太好完成的事业，比如与各地文旅结合进行实景剧本杀的开发，实际上就是在芒果TV入场之后，凭综艺带起的潮流。 而爱奇艺的剧本杀系列综艺“迷综季”、《风起洛阳》线下实景剧本开发，实际上也在将平台用户向剧本杀行业导流。再谈的远一点，文娱相关领域专业人才的进入，也在剧本杀行业的游戏体验。 比如许多剧本杀早已开始设计影像预告片、专业海报、服饰道具等等，而疫情期间文娱圈内一大批专业编剧入场，也在帮助剧本杀内容创作结束粗放状态。 董文洁设想，未来在影城内开设剧本杀店，使用院线电影专业的视听设备，尝试影视IP剧本杀的垂类品牌。从现实状况来看，剧本杀进入“大IP改编”时代已经是大势所趋，行业需要做的，是让“IP剧本杀”以稳定的内容水平，完成扩客使命，把这块蛋糕做大做好。

尽管已有部分门店和发行商在剧本杀行业成功“淘金”，但在业内人士看来，剧本杀这个行业还十分年轻，尚未体系化。“无论是线上APP，还是线下门店，整个行业还未形成完整的产业链和盈利闭环，现在，它还只是一门让少数人赚钱的‘小生意’。”一位业内人士指出，这个行业还十分残酷，创业者中“有5%的成功率就不错了。市场从不缺风口，从共享单车到奶茶店，很多风口不到两年就遍地流血，剧本杀复盘解析剧透测评真相答案凶手角色况且剧本杀连资本烧钱的阶段都还远未到。”资本对剧本杀行业还主要持观望态度。从现阶段来看，剧本杀行业还在夯实内功和基础阶段。从业者在“烧”的是自己的精力，而不是资本投入的真金白银。北京一家线下剧本杀店主陈鹏认为，剧本杀行业内的上、中、下游从业者，大多是由游戏玩家而来，或原本的一些中小个体商户转型，普遍缺乏门店运营的经验，对这个行业的企业经营、市场和品牌的认知，都有天然的短板和缺失，目前他们仍需要大量补课。

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