剧本杀谁是凶手《查理三世1伊洛瓦尔的玫瑰》谁是凶手+真相结局+剧透解析+复盘答案

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剧本杀未来大猜想所有行业都要经历从起步到完善的过程，剧本杀的快速发展，行业也将的从野蛮生长快速进入规范化、专业化。1.大量剧本创作可以刺激文创行业发展及版权意识规范。优质剧本供应是剧本杀行业未来发展的一个长期话题，剧本杀行业兴盛，会刺激更多人进入文创行业，产生更多优质文创题材或故事。当然，鼓励优质作品，淘汰劣质作品，保证行业良币驱逐劣币的本质在于行业监管。剧本杀复盘解析剧透测评真相答案凶手角色上海文旅局今年11月17日发布了《上海市密室剧本杀内容备案管理规定》（征求意见稿）， 上海成为全国将剧本杀纳入备案管理的城市，对于行业发展来说，是一个好的信号。另一方面，剧本相互抄袭会随着行业发展得到改善，大量原创作品诞生，也会增进大众版权意识。2.刺激服饰道具等上下游相关产业发展剧本杀的口碑核心在客户体验，大众对这种产品的认知很敏感。随着行业逐渐完善，剧本杀线下店会转为从剧本到装修风格、服装道具、声光体验等多维度的竞争。年轻人喜欢的汉服、兽装、二次元，均可以在剧本杀这一场景中得到进一步发展。

有次一个玩家在扮演林太清时，决定向军官告发其他玩家，以此换得女儿出去的足够粮票。莫泽熙首次遇到这种情况，有点哑然，却迅速感到这种发展特别符合人物的性格，便在后来的表演中加以互动，主动引导、强化林太清这个角色的特点，让剧情能够得以反转，对角色的戏份进行了很多扩充。在剧本杀的世界，DM利用想象力完成了对剧本重要的二次创作。在不断演绎的过程中，莫泽熙逐渐寻找到与其他角色互动的方法，剧本杀复盘解析令这些角色形象日趋。莫泽熙饰演的“王五”并不是个讨喜的角色，反面且凶狠，他演得也激烈，至少一半的玩家都曾因为过度入戏跟他发生冲突。令他印象深刻的是在接手“王五”不久后，一位激动的玩家出口骂娘，甚至差点动手打人，让两人爆发了巨大争吵，差点“炸车”（指游戏进行不下去）。尽管事后玩家冷静下来向他道了歉，但莫泽熙仍然陷入低落的情绪，独自呆坐了一小时。“我当时想，如果又有人这样骂我，我怎么回他？”他试图回归到表演中，丰富这个角色的内涵，“我应该说我娘就是因为被你们抢了粮食死的，都是因为你们。”尽管是虚拟的，但这仍是许多玩家的不同人生。莫泽熙认为，剧本杀和话剧表演有些共通之处，“这就像一场可以跟客人互动的话剧，演一遍直接结束，不能重来。那么一定要保证这次效果达到”。这对DM和NPC的临场反应能力提出了挑战，往往需要对观众出其不意的互动或者一些意外情况做出符合角色和剧情的应对。

剧本杀是个小圈层内的游戏，要来到大众面前，仅仅依靠IP的自然热度其实是不够的。从营销上看，过去IP剧本杀营销更多是在剧本杀圈层内凭借IP获得发行和店家关注，难以触达到真正的IP用户。“我觉得可能是大家缺少一个全盘的规划，”董文洁解释道。剧本杀产品在宣传过程中，往往是独立营销，很少能够借助IP方的力量作一些宣传和推广，IP方常见的做法是友情转发一下IP剧本杀的微博，影响力寥寥。不过现在情况发生了一些变化，IP方更能够体会剧本杀作为IP组成部分的重要性，尝试为IP剧本杀倾斜更多资源。 比如《秘密访客》就由IP方出面邀请了张子枫为同名剧本杀录制ID。更为深度的结合体现在游戏上，西山居所开发的《剑网3》IP剧本杀《枫火燎原》就被放在了游戏官方举办的线下活动中，玩家在现场除了能够体会IP剧本杀的内容，还能够欣赏舞台表演、购买产品等等，实现一次非常完整的IP线下体验。 IP方将剧本杀作为IP衍生形式，进行整体规划的过程中，更能够发挥剧本杀及IP对用户的双重带动作用。而回到口碑层面，由于过去IP本给店家以及消费者造成的不良印象，如今剧本杀行业中，发行端和消费端其实处于较为割裂的状态。 “一方面是发行端大家都对IP本很有兴趣，希望开发更多的IP本投向市场，另一方面店家的购买欲受到过往影响并不算强烈，” 刘艺松解释道。而这也是IP本的销售成绩始终赶不上原创本的原因之一。想要说服店家购买IP本，在消费端打造出一个真正的口碑爆款，而不是发行和出品圈的一头热，需要的是打磨作品，持续提供稳定在水准线之上的产品。不过这样一来就出现了一个新问题，IP剧本杀值得行业投入这么多吗？剧本杀复盘答案 答案自然是肯定的，因为IP剧本杀除了帮助剧本杀行业拓客之外，还能够解决剧本杀行业当下存在的一些问题。比如内容高度同质化、良莠不齐。 前文中提到的爱奇艺、阅文集团等版权方手中都握着大量原创IP，并且IP的故事经过了大众用户的锤炼，其内容价值已经被证明，这对剧本杀行业来说是一大批新鲜血液。并且伴随着巨头入场，他们对于内容、生产流程，以及规划上的掌控度都远超行业中的小作坊和个体户，有机会将旗下的IP在保证基础水平的情况下批量化生产。 爱奇艺其实就将迷雾剧场的影视IP进行了批量化改编。这样的作品是剧本杀行业的刚需，因为剧本是“一次性消费品”，头部爆款内容可遇不可求，市场需要大量水准线以上的产品进行供应。 放在更大的视野里，巨头有更多的人力、财力、物力，在巨头的牵头下，剧本杀行业能够做成原先不太好完成的事业，比如与各地文旅结合进行实景剧本杀的开发，实际上就是在芒果TV入场之后，凭综艺带起的潮流。 而爱奇艺的剧本杀系列综艺“迷综季”、《风起洛阳》线下实景剧本开发，实际上也在将平台用户向剧本杀行业导流。再谈的远一点，文娱相关领域专业人才的进入，也在剧本杀行业的游戏体验。 比如许多剧本杀早已开始设计影像预告片、专业海报、服饰道具等等，而疫情期间文娱圈内一大批专业编剧入场，也在帮助剧本杀内容创作结束粗放状态。 董文洁设想，未来在影城内开设剧本杀店，使用院线电影专业的视听设备，尝试影视IP剧本杀的垂类品牌。从现实状况来看，剧本杀进入“大IP改编”时代已经是大势所趋，行业需要做的，是让“IP剧本杀”以稳定的内容水平，完成扩客使命，把这块蛋糕做大做好。

为了满足市场需求，一批表演机构、训练班和课程开始专门炮制剧本杀主持人。叶子做剧本杀主持人已经一年，之前的工作是室内设计师。 现在，他要带两个场次的玩家，从下午两三点工作到凌晨两点。因为剧本杀主持人的熬夜性质，从业者大多是90后。叶子自称“菠萝头”，作为玩家未必动真情实感，但作为剧本杀主持人却可以哭出来。“你必须做出符合内容的行为，让玩家感觉真的身处在故事里。 ”叶子做过多个剧本的测评，发现剧本杀主持人与玩家的喜好有时并不一致，玩家更偏好那些套路相似的剧本。这些剧本的游戏流程不一样，内核却高度相似，“一个悲惨的故事，一对相爱却不能在一起的恋人，一个很难两全的选择等，因为收益不错，或者说大多数人还是挺接受的，市面上就会有很多类似的版本。” 如今，平均每个月有十几场剧本展会在不同城市举办，每一场展会都会展出几百个新本，发行成本在六万元以上。去除参展费用、印刷和制作成本、作者费用之后，盒装本的售价在每套500元左右，发行方需要卖出200套才能收回成本； 城限本的价格则在2000元左右，至少要卖出50套才能收回成本。一套剧本参加完三轮展会便基本宣告市场售卖环节结束。这些剧本可能一炮而红，更多的是无人问津。“目前，一个展会能够火起来的本子也就二三十套，就10%左右。” 成都瑶池工作室的发行人员泡泡（网名）告诉南方周末记者。泡泡统计过，某线上交易平台上有四千多个情感本售卖，实际上能喊出名字的只有十几个，销量在500套以上的更是不足百个。“盒装对店家又没有什么竞争力，只有一个地方能玩到。有的店家一直拿不到，你能怎么办?”剧本杀从业者申府告诉南方周末记者。剧本杀复盘答案 少数情况下，一些中小店家也能幸运“捡漏”。赵嘉伟就拿到过当时还是一个不知名发行的城限本《贤者之石》，后来该剧本风靡市场，该剧本的第二部“城限本”也被他收入囊中。过去两年，剧本杀由单一的推理游戏发展为角色演绎交互，使剧本杀体量远远超过其他类型桌游。但随着市场规模扩大，作为行业核心的剧本却日趋同质化、套路化。 “内容的天花板其实早就明显能看到了。”泡泡说，“现在你去卖推理剧本，店家会首先问你‘有没有密室杀人’，其他都不重要，因为这是受（当下）市场欢迎的套路和元素”。老玉米工作室作者殷无忧并没料到，剧本杀能够发展到现在的规模，因为“它其实只是一个故事”。 殷无忧告诉南方周末记者：“剧本如何来让玩家更有代入感？比如，剧本杀的故事体量一般会略多，分成几个章节来引导玩家。”殷无忧以拆迁的故事为例：主角是一个顽固的老头，身上有一些小毛病，被周围绝大多数人讨厌，但这些人又都想从他那里获得拆迁补偿款。 这个过程中，争斗不断发生，之后故事出现反转，原来老头是在这里守护去世战友的墓。“剧本创作只是完成了剧本杀的一半，店家配合剧本演绎则完成另一半，玩家在这个过程中逐渐拥有了人设”。早的剧本杀创作者多数是资深玩家，善于把握这种戏剧化的人设和故事。 长沙剧本杀创作者“长沙颜值下线”（后称“下线”）一开始是推理本的资深玩家，2019年开始写剧本，现在已经完成了六个剧本，年收入超过百万元。他的主职工作是设计手机程序，月薪远低于写剧本。 写推理本之前，“下线”只发表过两个短篇推理小说，如今却可以在两个月内写一部城限本，四个月内完成一部本，“玩得多就写得快，玩过的剧本大概上千个了，现在市场大了什么都玩”。按照“下线”积累的写作经验，好的剧本应该有四个特点：精彩的故事和不断反转的剧情，持续让玩家在游戏过程中有完成感； 精巧的人设，玩家在与角色互动的时候不断有惊喜；玩家与玩家之间的故事设计要到位；剧情的呈现上，作者要有新奇的观点输出。“下线”告诉南方周末记者，2019年整个市场一年的剧本不超过几百部，甚至可以搞出优质剧本评奖，2020年以后，每月的新本数量都已经不止这个数字。“剧本多了之后，很多问题便开始出现，比如市面上有一些黄暴本、充斥着很多消极负面内容的本子。”

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