笔者一位朋友是资深电影人，前几天去成都保利中心体验了一次剧本杀。他非常震惊，因为自己待过很多片场，看过很多职业演员拍戏，但是“还没有见到演得那么投入的”。朋友体验的属于“室内剧本杀”，场地往往很小，演一次下来也才几个小时。在成都和其它大城市，剧本杀正在兴起。除了室内的，还有很多和旅游景点、影视剧拍摄基地相结合的深度剧本杀体验中心，青城山有一个可以玩两天的剧本杀基地，要提前很久才能预约成功。图片古风剧本《声声慢》道具及卡片所谓“剧本杀”，其实就是花钱去和陌生人一起“演”一个剧本，以推理、悬疑和古装等类型。它也可以看成是前些年“杀人游戏”“狼人杀”等都市剧本杀复盘解析社交游戏的延伸。前者是参加者都坐在桌前分角色进行推理，而“剧本杀”则有更丰富的剧情，参加者还要先熟悉剧本。严格来说，所有的电影都适合“剧本杀”，只不过那种悬疑性质的更吸引人罢了。过去几年，影视业进入一个迷茫和调整期，尤其是疫情时期，很多电视剧和电影都停止拍摄，这也让影视业一些资本开始注意到剧本杀。景区和影视基地，是大型剧本杀游戏的理想场所，有业内人士把剧本杀看成是影视业的一个增长点。北京附近的高碑店，仿佛一夜之间开了四百多家剧本杀店，因为这里本来就是一个影视产业基地。没有正规剧组进入，让普通“素人”来玩一下，也算是新的生意模式。
上述问题导致的体验感不足，是剧本杀面临的根本挑战。如何破局，需要各方面努力。而景区、博物馆、图书馆等公共文旅空间，因其体验感的先天优势，尝试与剧本杀结合，探索一条可行之路。剧本杀是一种游戏，更是现实世界的文化折射。
艺术来源于生活，《粟米苍生》等取材于现实的剧本杀大都内容精彩，格局宏大。“改编自真实事件”带来的绝不只是一个噱头，更是一份来源于生活和历史的沉淀。沂蒙山银座天蒙景区便给剧本杀创作增添了一抹红色，其推出的《沂蒙星火·小调情长》剧本杀项目便是在深入挖掘沂蒙山当地红色故事基础上创作而成。
取材自真实感人的革命故事，《沂蒙星火·小调情长》通过电影造景手法复刻和还原了1941年左右沂蒙山区的场景和环境，熬羊汤、摊煎饼、满缸运动等这些老区生活场景都是现成且充满纪念意义的故事素材。
游客以抗大学员身份进入故事，与自己的同伴一起劳动、战斗、解密，其中破译解密、寻找特务等剧情设计也都来自真实的历史故事。比起虚构和想象，真实的故事往往更具有震撼人心的力量。
不同于电影电视剧的旁观者视角，《沂蒙星火·小调情长》提供了视角进行故事沉浸式体验，从上帝视角到角色视角，更能设身处地体悟角色的感受和处境，玩家在通过层层推进破解谜题，获得事件全貌的同时，也与角色共振，与时代共情。“以往在旅游景点，游客都是以参观聆听为主，处在相对被动的位置，剧本杀复盘答案通过引入剧本杀这样一种沉浸式体验形式，把看板上的文字进行生活化的还原，游客不仅可以站在展览馆前面听讲，而且能够参与、推动故事发展，更能感受其中的文化和精神。
”剧本杀项目负责人傅圆圆介绍。景区的红色剧本杀项目是剧本杀拓展实景空间的一个缩影。剧本杀作为内容体验式行业，用户体验感是命题。门店的空间搭建毕竟有限，和更多实体空间跨界合作能碰撞出更多火花。
剧本杀形式的融合度和包容性是非常大的，以剧本线索为指引，可以将景区许多场景和服务有机串联起来，将剧本杀浸入生活场景，对景区来说，降低了获客成本，对游客来说，不用再费心规划路线，又能获得沉浸式体验，游玩乐趣也会上升。
一方面，展会为整个行业提供内容供给，失去了内容门槛后无疑会加速劣质本子挤占内容市场，这既加大了店家选本难度，又垒高了内容成本；另一方面，剧本杀相较影视创作自由度其实很大，很少有需要过审、强意识管控的创作瓶颈，自然使剧本杀内容生态泥沙俱下。诚然，大浪淘沙是正常的市场汰换规律，可眼下生态上下游玩家皆已入场，剧本杀行业却开始走下坡路，意味着剧本杀的内容生态已经到了需要监管入场规范的地步。值得一提的是，2022 年 4 月 1 日，文化和旅游部发布《文化和旅游部 公安部 住房和城乡建设部 应急管理部 市场监管总局关于规范剧本娱乐经营活动的通知（征求意见稿）》，该《通知》剧本杀复盘解析为范围内针对剧本杀、密室逃脱管理规范，预示着开始将剧本杀作为一个新兴产业纳入监管。当然，展会对剧本杀内容生态造成的冲击始终处于明面，而对整个行业影响更为深远的盗版治理才是当下必须要下猛药的“病灶”。剧本杀盗版现象之所以如此猖獗，隐蔽性在于盗版与正版在体验上并不会有明显差异。一方面，作为一种易上瘾的游戏，剧本杀对 DM、推演甚至灯光、音乐、装修要求越来越高，背后是对氛围感、沉浸感的追求。可是玩家根本不知道店家是否在侵权，就算打官司，现在市面上大部分本子处于非正规出版物（剧本杀作者还
剧本杀不是个好做的生意，经历过前两年的粗放发展，不少乱象正在加剧人们对剧本杀的偏见，尤其是这两年，软色情、暴力、灵异等内容元素，以及抄袭、盗版等问题层出不穷，近年来，新华社、人民日报等官媒曾多次发文严厉点名，个别剧本杀宣扬暴力、灵异等低俗内容。王子瑄与首席商业评论谈到剧本杀所处困境时认为，这个行业鱼龙混杂，尤其是过去的市场交易模式流行买断制，即一锤子买卖，门店交一次钱，就买断了剧本的销售权，从此销量好坏再与内容制作方无关。这对门店来说更像是开盲盒，剧本杀复盘解析不知道哪个剧本能爆，风险极高，同时，内容发行方只顾着赶紧卖出作品，倒逼店家加速上新，剧本质量很难把握，终玩家复购率降低，从上至下形成恶性循环，这也让行业变成了营销导向，加速劣质本子流向市场。这也催生了行业的无序发展，太多人只是抱着赚快钱的想法，这也有了烂本、盗版横行等乱象，甚至有些门店用着盗版的剧本，花高价买锡箔纸印刷，体验做的比正版还好。然而，玩家无从知道店家是否侵权，再加上市面上大部分本子处于非正规出版物的模糊地带，缺乏明确的法律法规保护，即使内容制作方被侵权，也是维权举证艰难，让不少人苦不堪言。对此，有行业人士认为，解决办法就是像影视一样线上化、数字化，让利益分配更透明，类似的思路也有互联网人提出过，但变成现实的人寥寥无几。
